Max
Дело в том, что масло работает не как краска, оно не перекрывает дерево, а пропитывает его изнутри. Поэтому получить "глухой" однотонный цвет не получится.
Представьте, что вы положили полупрозрачную цветную плёнку на рыжеватую бумагу. Цвет плёнки никуда не денется, но и цвет бумаги тоже останется - они смешаются. Так и с маслом: оно ложится не плёнкой, а уходит в волокна и соединяется с природным тоном древесины. А у лиственницы тон сам по себе теплый: медовый, рыжеватый или красноватый. Поэтому собственный тон древесины всегда проступает, и чистый, ровный белый, серый, черный цвет получить невозможно.
Плюс ко всему, масло вступает в химическую реакцию с дубильными веществами (танинами) и природными смолами, что делает оттенок теплее и темнее.
Серый, белый или чёрный пигмент в составе масла не могут полностью нейтрализовать или перекрыть тёплый подтон, поэтому древесина уходит в теплые коричневые тона. Белое масло даёт розовато-сливочный оттенок. Серое уходит в серо‑коричневый. Чёрное выглядит как тёмно‑коричневый.
Доски могут отличаться одна от другой по тону: одни светлее, другие с более выраженной краснотой. Масло это не скрывает, а честно проявляет.
Волокна впитывают масло по‑разному: плотные участки берут меньше, рыхлые - больше пигмента. Из‑за этого на поверхности проявляется чёткий природный рисунок.
Для мебели именно эта неоднотонность часто выглядит лучше, чем идеально ровный цвет. Она подчёркивает натуральность материала, делает изделие живым и тёплым. В интерьере и на участке это смотрится уютнее и дороже, чем пластиковый однородный тон.